Каталог выставки
ISBN 978-591238-037-2
Борис Смелов. Автопортреты
Впервые на автопортреты Смелова обратила внимание галерея «Дельта», одна из немногих галерей Петербурга, которая экспонировала фотографию в 1990-е. Через год после гибели фотографа эта галерея провела выставку «Семнадцать автопортретов Бориса Смелова» (1999). Наль Подольский, открывавший её вступительным словом, писал, что автопортреты для Смелова, «в отличие от большинства его собратьев по объективу, составляли отдельный, его личный фотографический жанр… Автопортреты — верстовые столбы творческого пути художника; чем энергичнее он развивается, чем стремительнее развивается его вселенная, тем чаще возникает потребность в автопортрете…
Альпинисту положено сниматься с ледорубом, а странствующему рыцарю — с копьём и щитом. Но вот в автопортретах Бориса фотокамера присутствует только на семи листах. Его главный атрибут не камера, а взгляд — острый, пытливый, проникающий. В жизни этот взгляд смягчался улыбкой и дружелюбной манерой общения, и только в фотопортретах видна вся его острота. Зритель не может отделаться от впечатления, что это живой взгляд живых глаз.
Автопортреты замыкают круги творчества художника, при этом фиксируя его видение всего сущего. В каждый конкретный момент трудно понять, почему у него именно сейчас возникла потребность сфотографировать самого себя. Безусловно, отчасти из потребности в идентификации отношений собственной персоны с окружающим миром. И кроме того, он, конечно, не сомневался, что являет собой объект, достойный систематического изображения».
В экспозиэции представлено более 30 автопортретов. Некоторые из них Борис вряд ли стал бы выставлять. Но сейчас, когда он сам и его творчествэо принадлежат истории культуры, речь идёт не столько о художественной ценности тех или других его произведений, сколько об историко-культурном контексте и значении его искусства.
Вальран
Борис Смелов — яркий представитель и неотьемлемая часть причудливого пазла, который представлял собой ленинградский культурный андеграунд 70-80-х годов прошлого века. Эстетика его работ, контексты, тематика складывались в эту эпоху и под влиянием доступных тогда источников информации. Как говорила великая Дебора Турбевилль, в работе хорошего фотографа-художника всегда концентрируются современные ему культурные формы элохи и места, наиболее яркое отражение событий этого времени. Таким образом, трудно обвинить автора в том, что он оказался внутри, а не вне этого круга.
Работы Бориса Смелова необычайно выразительны. Он превосходно владел тонкими техниками фотографический печати, видел и прекрасно использовал игру света, фактуры и формы. Полностью герметичные, его работы пронизаны духом ленинградского андеграунда, ракурсами ленинградской культуры. Система знаков и символов его творчества во многом построена на архитектонике города. География творчества Бориса Смелова никогда не выходит за границы Петербурга, Летнего сада, Невы, Мойки, Коломны, дворов Невского проспекта. Борису всегда удавалась великолепная фиксация времени. И когда его творчество продолжилось уже в новые времена, оно стало скорее свидетельством и констатацией, описанием времен про-шедших, к которым мы, благодаря ему, всегда можем вернуться, чтобы вспомнить и почувствовать вкус, запах и цвет эпохи в черно-белом изображении.
В той же эстетике существуют созданные им автопортреты. Селфи Бориса Смелова — найденная им, как и некоторыми другими хорошими художниками, фор-ма, предвосхитившая последующее тотальное увлечение.
Альбом Бориса Смелова «Автопортрет» стал продолжением совместного он-лайн-проекта «Петербургская фотография», реализуемого РОСФОТО и Санкт-Петер-бургским обществом «А-Я» при поддержке Комитета по культуре Санкт-Петербурга.
Захар Коловский
